我与郭永秀老师好似心有灵犀，在众多的潮剧中，几乎同时写出另一部甚受欢迎与印象最深的，就是改编自元代南戏的《白兔记》 中的一折《井边会》。其讲述的故事是：刘智远与李三娘成婚不久，被迫离乡投军，离下三娘孤身一人在家，受尽兄嫂的虐待，白天井边汲水，晚上磨房推磨。三娘于磨房产下一子，取名咬脐。狠心的兄嫂竟将婴儿投入鱼池，幸好邻居窦公出手相救。三娘怕爱子再遭兄嫂毒手，托窦公送子至太原寻觅夫婿，当时刘智远已娶了妻岳秀英入赘岳府。她，自愿承担起抚养咬脐长大成人。十六年后，刘咬脐打猎至井边，母子相遇，得知三娘即其生母。刘咬脐携带三娘血书一封，快马赶回家，紧紧追问其父。刘智远含泪告以实情，并与咬脐微行相会三娘，一家团聚。潮剧《白兔记》共分《窦公送子》、《井边会》、《回书》三折，其中《井边会》是全剧精华之段。故事的主要情节内容都是从这一折当中获知的， 而主角李三娘的形象也是在这一 折当中塑造。我已经看这部剧数次，每到看李三娘哀怨地呼唤自己，近在咫尺却不自知的儿子刘咬脐时，似乎是自己的儿子与自己分隔一十六载，素未谋面，令人感动。李三娘在《井边会》一出场便是一句“苦啊”，声音凄切哀怨，饱受折磨。深切的思念之情，感慨自己身世之苦，无不让人动容。十六年与自己最亲最爱的人分隔两地，一点消息都没有，浓重的思念之情就足以催人泪下。何况兄嫂心狠手辣，只为钱财，折磨自己的亲人。寒冬腊月里，李三娘只穿着单薄衣裳在雪地里打水。她太冷了，太饿了，太累了，步履都踉跄。李三娘身上背负了太多太多心酸，眼泪洗刷不尽，常人亦无法感同身受。不幸的李三娘，把自己的悲惨归结为命苦，是命中注定。刘咬脐见李三娘哭得可怜，欲听其诉苦，伸出援手，李三娘害怕惹事而拒绝。古时女子受压迫多，即使有机会，也不请求援助，自认命苦。而且，女子本身地位低，意见多无人理会，求助亦同无助。

至亲的伤害，使她的性格发生扭曲，不肯轻信他人。多年的悲苦让她绝望，不信人间有爱。李三娘咬破手指写下的血书，看了就让人心酸。流尽眼泪的等待，已无力再支撑另一个十六年。若再未见面，怕只能来生再见。

李三娘是古代受压迫的底层女子的典型形象。虽说婚姻的开始是幸福的，可是随着父母双亡，就受尽了哥嫂的压迫。在李三娘身上，我们可以看到传统的女子美德，忍让、贤惠、忠贞，也看到了古时女子普遍的悲哀、不自由、地位低、没有勇气挣扎。

这折戏除三娘写血书、马前赠水等情节比原作丰富外，咬脐的随军者老王和九成均由丑角扮演，打诨插科，使剧情更加跌宕起伏，引人入胜。唱腔也发挥潮剧青衣唱腔的专长。

主角姚璇秋的唱功有深厚基础。她有一副天赋的好嗓子，又得名师指导，勤奋学习，有声腔演唱的正确方法。她发音自然，纯净大方，高音优美流畅，中低音圆润，音域较宽，“含咬吞吐”遵循传统的演唱规范，口形美观，咬字清晰明亮，字字如珠，行腔婉转，收韵浑圆。在演唱《井边会》时，姚璇秋更是以情入曲，以曲传情，曲文唱来古朴、委婉、优美、深沉。

在这一折戏中，李三娘的悲情本就让观众叹息，姚璇秋的演唱，更加打动观众的心。那一声声的呼唤，唤得人泪流不止，心情沉郁。《井边会》一折戏，在原有的潮剧独特唱腔的基础上，结合姚璇秋出色的表演，在艺术效果上更为 丰富，从情感上更加打动观众。

广东潮剧团排演的《井边会》，由著名旦角演员姚璇秋担纲饰演李三娘，以及姑嫂同台演出的陈瑜饰刘咬脐。陈瑜演的是娃娃生和小生，这让她吃的苦要比别人多，娃娃生动作要求多，武功就少不了；而小生唱功要好，陈瑜既能文又能武，她做到了。

总而言之，潮剧《井边会》是一部相当不错的作品，作为潮剧中的经典剧目，它的艺术价值自然不必说了。#

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