成立于1963年，坚守传承与弘扬潮人文化及潮剧艺术的南华潮剧社，今年度的重头戏《白兔记》于2023年3月4日及5日连演3场。笔者受邀于3月4日晚上在华族文化中心剧场观赏了南华潮剧社的《白兔记》。这个剧目也叫做《井边会》，共有两幕，都是我小时候经常在丽的呼声听到耳熟能详，久违了的两出折子戏。

开演前，由南华潮剧社永远荣誉主席曾国和及副主席暨署理社长杨应群以击锣仪式掀开序幕。司仪是该团重点培养的本地潮剧新秀陈纬恬。南华潮剧社的《白兔记》是近年来我看他们的演出中水平最高的一出戏。不管是在整体的呈现、舞台设计、布景、道具、服装、灯光、舞美、导演等都已经达到了专业的水平。

《白兔记》共有6位演员，3位来自中国：林玉、许绮丽和黄琳琳；3位是本地人：陈巧莲、陈玉明和黎德喜。星期六晚上的演出非常成功，所有的演员不管是来自中国的或是本地的演员，都发挥出他们最大的能耐。

《白兔记》的剧情是讲述李三娘与夫刘智远成婚不久，兄嫂逼迫刘远赴太原从军，要三娘改嫁，三娘不从而备受虐待欺凌。三娘生下孩子之后无人接生，只好自己咬断脐带，故为孩子取名刘咬脐。兄嫂把孩子抛入鱼池，幸被老仆人搭救并送到太原。刘智远听信兄嫂之言以为三娘逝世，娶了岳氏秀英。贤淑的秀英将咬脐抚养成人。16年后，咬脐打猎命中白兔。白兔带伤跑到井边，咬脐因此遇到三娘，听她哭诉冤情，却不敢贸然相认。

三娘写下血书，咬脐回去责问已升任大将军的刘智远。智远与秀英只好说出原委，并让咬脐去接三娘，一家人终于团聚。

这出戏中演得最感人的显然是饰演李三娘的林玉。她的演技发挥得很好，对内心戏也下足了功夫，唱功成熟，具有感染力。毕业自汕头戏剧学校，专攻“青衣”的林玉，把李三娘被兄嫂虐待欺凌之苦，见到儿子想认又不敢相认的矛盾心情，演绎得入木三分，几段唱腔都很赚人热泪。

另一位演员黄琳琳饰演刘咬脐，在井边巧遇三娘，见亲母却不敢相认，内心无比的挣扎；见到父亲，埋怨父亲却又不敢直说；见到养母，既感激她养育之恩却又说她不是亲生母亲，内心的矛盾和感情的冲突表露无疑，但举手投足间仍不失一位小将军的年少气盛和稚气未消，演绎极佳。这是我看黄琳琳演出以来演得最好的一次。

最难得的是本地演员陈巧莲，她把刘志远演活了。特别是她的唱腔，令人赞叹。以一位女性反串老生而能唱出男声的音色和老生的韵味，而且在举手投足间，展现出一位将军威严的风范以及慈父听到妻子的讯息时肝肠寸断、懊悔彷徨的样子，实在不简单。

许绮丽饰演刘咬脐的养母，也能把握岳秀英作为将军夫人的贤淑、明理，以及作为养母的慈爱和具有气度的性格特征。作为揭阳市潮剧票友会会长的她，没有精湛的演技和深厚的演唱功底，是做不到的。

两位本地的演员，陈玉明和蔡德喜虽然演的是刘咬脐的贴身随从，但也非常认真，主角在演的时候他们也没闲着，表情和肢体都很配合。不像以前看街戏，台上那些演随从或仆人的，总是站在一旁发呆。

演唱一直是本地演员的短板，在这方面，本地人还需要继续努力。例如在第一幕当唱到“呜呼哀哉”四个字时，主唱者没问题，帮腔者就明显的跑音。音乐方面也奏得很好。建议在伴奏中加入较强的低音部，增加声音的厚度，既不失潮曲的韵味，也符合现代人的听觉习惯。

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