星期一 2024年 11月 25日
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给所有人的童年

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文/施小军

庞余亮,是我当年在乡镇执教时的同行、前辈,曾在教研室组织的教学活动中见过。庞老师眼睛不大,却很有神,透过眼镜偶然过来的一瞥,仿若在湖中投粒石子,能激起层层的涟漪。他不急不慢,轻声的语调,却又跟他的文字一般,坚定而有力度。我再次听到庞老师的名字时,已是我离开中学讲台,远赴国外读书,再由马来西亚回中国工作的20多年后,他已是中国作家协会会员、泰州市文联主席、首届曹文轩儿童文学奖和第八届鲁迅文学奖获得者,蜚声海内外了。

今天,我要跟读者朋友们推荐的一本书,是庞老师的《小虫子》。如果说让·法布尔的《昆虫记》,是孩子们了解昆虫的种类、特征和习性的一部生物学著作的话,那么《小虫子》,便就是所有人童年的自传,不管是成年人的曾经,还是孩子们的当下,都让大家有所思、有所得。“自然记忆、自然情感、自然寄托是伴随着成长的瑰宝,《小虫子》捡拾的就是这样一些宝物。这本书在自然的烛照下,我们重拾那些小小的撒野的故事,那个撒野又不是过分的,而是怀着兴头、怀着滋味的一个一个可爱的故事。” 中国作协书记处书记、《人民文学》主编施战军,评价《小虫子》,如是说。

让读者差异体验,重力获得的文学作品,是反向表达,以矛盾和冲突的形式来发展,这个过程也便是文学作品中情节和人物性格形成、发展的过程。英美文学中有一个英文单词oxymoron“矛盾修饰法”,从培根的随笔到雪莱的诗,从莎士比亚的戏剧到马克吐温的小说,总能见这样的矛盾修饰和冲突。悲与喜,应该是矛盾的,《小虫子》中客观的苦与悲,却被作者写成了主观的喜和乐。他在那个四面环水的村庄,是父母的第十个孩子,放在竹篮里想送给别人养,却没能送出去。作为家里最小的男孩,被父母唤作“老害”,不管亦不顾,只能自己野蛮生长。穷日子应该是悲哀的,给予他的,有也只有饥饿和孤独。可出没于村庄的蜻蜓、土狗子、屎壳郎、蚂蚱和蚂蟥等小虫子们,却成了他的玩伴、他的敌人、他的玩具、他的食物,甚至更是他的零花钱。他在与亦友亦敌的乡村虫子拉锯战中,体验了生活的百味、探索了自然的奥秘,没有苦痛,只有世间万物相互照应的幽默,是用微笑来偿还了童年的泪水。如王夫之在《姜斋诗话》中说,以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐也。

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让读者入神、沉浸的文学作品,是对于人与物的描写,能以形写神,而神形毕肖。《小虫子》就是如此,作品中人与物的描写愈丰满,便就愈传神,使人与物竟一时鲜活起来。工笔细描,以貌写神:“老害出生后十天,母亲用旧头巾把他包好了,放到了那只老竹篮里。负责拎走老竹篮的人是六指奶奶。六指奶奶出去走了一圈,又把老竹篮和竹篮里的老害拎回来了。“为什么送不掉呢?”六指奶奶拎着傻孩子的招风耳说:“讨债鬼啊,还不是为了前世的债!”六指奶奶的指头肉乎乎的,傻孩子的耳朵一点也不疼。” 简笔勾勒,以形写神:“等到第三只烤知了的肉消失在舌头下的时候,他才意识到父亲不是在骂他小傻瓜,而是说这只烤熟的知了叫小傻瓜呢!”表情刻画,以声传神:“六指奶奶指给他母亲看,说:“哎哎哎,他们家老害要喝奶了呢。”大人们都哈哈大笑起来。母亲也跟着哈哈大笑。还是有人发现他手中宝贝蝼蛄了。蝼蛄就是土狗子。 “人和人好,鬼跟鬼好,小矮子和土行孙好。”那一年,因为这句话,他和土狗子和跟那些不喜欢土狗子的人较量上了。“土行孙怎么啦?”六指爷说,“土行孙打败过哪吒,也擒住过二郎神呢。”情绪铺垫,以心表神:“他伸长脖子,仰起脸,把天牛放在了自己的额头上。孙大圣从他的额头开始按摩,接着慢慢翻越了他的鼻子,他还没来得及将孙大圣从脸上撤退,他可怜的嘴唇就被孙大圣“亲”上了。孙大圣那两把尖尖弯弯的钢刀嘴巴太锋利了。母亲盯着他看了好一会儿,才明白发生了什么,抹掉笑出来的眼泪,开始救这个快要被孙大圣“吃”掉的人。母亲一会说天牛嘴巴是有毒的,一会又说没什么大事,人的嘴巴上的肉是活肉,伤口很快就会愈合的。不知道哪句话是真的。”

让读者情绪共振的文学作品,是对于细节的渲染,而真情的自然流淌。罗丹说“艺术就是感情”。《小虫子》作者在形象思维时,将情意渗透在叙写实境的描绘下,让人念念不忘。“过了一会,萤火虫落到母亲的头上了!这只萤火虫像是母亲头上的银簪子!母亲也意识到了自己的头上有“光”闪烁。母亲没说话,他也没有说话,“银簪子”在闪烁。他多想这只“银簪子”在母亲的头上多留一会儿,要不,就永远留在母亲的头上啊。后来,这只美丽的银簪子还是飞走了。萤火虫/夜夜红/飞到西/飞到东/好像一盏小灯笼。”

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读到此时,忽想起流沙河和余光中的诗,“就是那一只蟋蟀,一跳跳过了海峡”,又想起当年下南洋到马来西亚的华人,怀中带着的那把故乡的土,这些小虫子不就是大家的乡愁吗?

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